swanie，我不知道 Hussein Chalayan 原來早已試過把衣服埋在花園的 concept。馬可在鄉間小路開著房車那一幕，據說是導演故意安排的，房車駛過後，就見有個拿著膠袋準備去改衣服的礦工站在路旁，是為了在結構上連接巴黎和山西的段落，但那樣拍可能有點假。如果用導演的說法，馬可在 high street 系列賺了錢之後，把精力轉向不能圖利的「無用」系列創作，在今日大陸裡，是難得的。當然「無用」系列並非真的無利可圖，它賺取的可以是用錢也買不到的光環。不過從電影裡看，又看不出她口是心非。我想電影好在並不只集中談馬可，也由泥土的概念出發，把視線移向山西的平民百姓。
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既然係新既，就留個言先！
閃，歡迎光臨！
趕在午夜前來到，
祝你生日快樂！
kit，謝謝你呀！
Oh! Happy Birthday Mr Gucao!!
Thank you swanie!
Will you come back to HK this year?
孤草(呢次無錯喇hehe)，唔係你提一提，我真係唔醒起，《不能》原來時空定在1999年……我記得離場時有問過同看的人，他也說不是現代的呀……
閃，還有啊，小雨回到1979年後，竟然拿著改錯筆在書桌上留字。1979年仍是用瓶裝改錯液的年代呀。
Hello Gucao, yes I just bought the tickets! All of us should have a ‘one year on’ catch up! …looking forward to seeing you all soon.
反過來說, 現在很多觀眾都是經由電視機或影碟來看電影, 像電視那樣多用近鏡也是大勢所趨? 當然, 用得好不好是另一回事, 英瑪褒曼亦是多用近鏡的~
另, 可能宮崎葵之閃電結婚, 就是要擺脫”藉著寫真說愛你”這種電影~ 她跟青山真治拍的電影始終比較好看… 二人合作的威尼斯參展新片http://www.sadvacation.jp/
garrick，謝謝告知 Sad Vacation 的網頁，青山真治是較有信心保證的。希望宮崎葵能擺脫那些純愛片的局限吧。
多用近鏡是大勢所趨，只不過《天堂口》是個壞示範。David Bordwell 在對談中也有提到，拍片的人對著小熒幕來拍，而弔詭的是，觀眾也是在電視或電腦熒幕看。是時代在變吧，也許菲林亦要被淘汰了，或者走向兩極：大部分當 video 來拍，搞數碼影象；而好像 Bela Tarr 或 Terrence Malick 等少數死硬派則堅持為大銀幕拍片，拒絕照顧小熒幕觀眾。
孤草先生:
我在看天堂口時, 想起的, 是江湖和阿嫂~矯揉造作, 但導演卻樂此不彼…
真係會睇到人都”mun”….我受不了除了是那些close up, 就是那種裝英雄本色和喋血街頭的情節和鏡頭, 還有張震殺完人後那一句:殺手應該是這樣的….
還有…忘了說…遲了一步..我一張亞洲電影節的門票也買不到…
小柔，係啊，見到張震擺甫士就想笑……
亞洲電影節的門票賣得好快，不知會不會加場呢。
小柔：哇、哇、哇。
我還沒有買票。要麼我選一些冷門場次，要麼一張都買不到，好好休息。嗯。
看完《出埃及記》了!
如果彭浩翔下一部電影繼續如此，他的名字會放入我的black-list 名單。
Dominic，對我來說，單是《公主復仇記》加今次的《出埃及記》，已經足夠令我 black list 他了。
都唔明, 點解D人咁吹捧彭浩翔? 第一個shot扮kubrick, 我都已經知出事! 之後D 「我要做好呢份工」……
如果仲話佢係現今香港最勁的導演(之前我聽過有人咁讀佢!), 香港電影會進入死亡期!
彭浩翔，哈哈哈，仲有卓韻芝
我看了十二金釵那十二大導．．．我想死
Dominic，彭浩翔似乎食髓知味，想用《伊莎貝拉》的長鏡和迎合影展口味的包裝，來拍《公主復仇記》的兩性戰爭，結果只顧玩鏡頭，浪費了一班好演員。這樣的電影都能夠得什麼「最佳創意獎」，簡直是對創意的極大侮辱。有人話彭浩翔係現今香港最勁的導演咩？係就死囉。
小奧，我沒看過十二金釵，唯一感興趣的是有李香琴。
金紫荊是由影評人協會舉辦，可想而知，「最佳創意獎」有幾創意啦!
第一個shot用長鏡，真的如你所說，是為參展而拍攝，直接地說即是扮大師。除了玩長鏡，佢有玩顏色，不其然令我諗起高達(當然彭浩翔不是高達啦!)。
我有個friend 話尾尾任達華和溫碧霞唱K 好似賈樟柯的電影的處理。
一句講晒，爛片一齣。
唉
見到大家唔鐘意彭浩翔…我都好明白，係因為＜出埃及記＞．
我鐘意彭浩翔係好多好多年前o既事,o個時佢未紅,拍左條短片,我仲記得我買o個陣係o係書展.佢一邊食住飯盒一邊同我講多謝晒一邊幫我簽名.
或許好多導演都會走入呢個位,無錯,的確係好扮野(i mean出埃及記),一開場個long take再加d青蛙人係到打人(我諗起發條橙…),而且好刻意~老實講我幾buy條橋的,但係如果大家有睇過卓小姐的＜戀愛起義＞,我並唔覺得出奇點解呢次會變成咁~成套戲個調子好＜戀愛起義＞,懶陰沉,懶感性…老實講,身為fans我都受唔住…只怪…只怪真係編劇好出事.
再加上d配樂…
我明白金培達上次拎獎好開心…但今次成套戲d配樂刻意到癲,好似為左整d音樂而去整d音樂咁…
但係,back to the point…比起陳奕利,比起王精甫,我的確還是支持彭生…總覺得,如果佢可以番番以前拍＜買兇拍人＞o個時o既佢咁就好啦.
又或者正如成套o既宗旨一樣 — 呢個世界有好多荒謬o既事情都有人信,但如果荒謬到某一個程度的話就唔會有人信..
唉…
小柔，留言已改了。現在回想起來，《伊莎貝拉》的彭浩翔已經開始扮野，本來扮野扮得好睇也沒相干，像王家衛的《花樣年華》，但弊在今次《出埃及記》劇本極之空洞，而導演又只顧玩鏡頭，配樂也喧賓奪主。
一直覺得彭浩翔的戲很大男人，《買兇拍人》最後逃離茶樓時撇下樋口明日嘉已見端倪，《公主復仇記》擺明拍兩性戰爭，《出埃及記》也是，把女人都拍成恐怖份子了。看完《出埃及記》，我覺得他應該很害怕女人。
Dominic，話時話，唱 K 那一場，幾似《小武》。不過比起《小武》有前後對比有劇情鋪排，就差得遠。
唱k真係好似小武喎.~
另孤草先生,好想俾份手信你~
彭浩翔的電影一向是些扭橋的 pranks, 而 “出埃及記” 很可能是他迄今最單純, 最to-the-point的故事, 甚至拋下了 “A.V.” 和 “伊莎貝拉” 那些半桶水的學運/政治副題, 又棄掉詹瑞文那些流於疲憊冗贅的個人表演, 我看這些都是好事~ 我懷疑這某程度上是因為芝See菇Bi參與劇本創作, 聽過她做節目, 看過 “戀愛起義”, 都應該知她的作風, 也難怪今次夠膽死扭橋扭到咁絕 (假如彭導若想再闖高峰, 睇怕下次都要搵茜利妹合作先掂)~ 不過用一部電影來搞一個惡作劇, 其實都幾奢侈~
現今的藝術電影圈就是 stylist 當道嘛~ 有趣的倒是彭浩翔沒有 “沉溺” 在一種特定的風格, 反而一直自覺地在每部電影中作出明顯的轉變 (好不好又另作別論)~ 要怪只怪他那些賣小聰明的劇本, 襯在太顯眼的 style 中就像小孩穿了件大碼衣服吧~
絕對認同孤草說彭浩翔的電影大男人, “大丈夫” 已經很明顯~ “出埃及記” 也有不是恐怖分子的女生: 溫碧霞演的潘小源~ 不過她臨尾卻忽然彈出兩句 “x我丫”, 所以始終都係大男人? 哈~
《太陽照常升起》拍得幾好，表現了文革後遺症的影響!
孤草，我也看了《太陽照常升起》，喜出望外。電影中有很多不明白的地方，你會談談它嗎？
中秋節快樂。
Dominic、樂小姐，我最近看了《太陽照常升起》和《色，戒》，感覺真好。《太陽照常升起》裡有很多象徵的東西和性的隱喻，連最後蹦出來的太陽，都像孩子出生一樣。有時間的話也想談談它。《色，戒》的時代氛圍也拍得很好，由港大的小舞台，到上海這大舞台。把原著的「易先生」變成「易默成」，亦別有意思。
也祝大家中秋愉快！
garrick，「小孩穿了件大碼衣服」這比喻極為貼切。至於大男人的問題，彭的電影通常有兩類女性：一種會對男人構成威脅，身份通常是港女，像 《大丈夫》的毛舜筠、《公主復仇記》的阿嬌、《出埃及記》的邵美琪；另一種比較馴服，會被男人玩弄，身份通常是外來者，像《買兇拍人》的樋口明日嘉、《公主復仇記》裡遇上阿嬌之前的陶紅。今次溫碧霞演的潘小源，也是後者吧。
孤草兄，小梁在1956年的新彊精神奕奕，到了1976年就死氣沉沉，面對林大夫送上門仍苦口苦面，心有千千結，姜文暗示了小梁在1956至1976年中間經歷的文革十年，配合斷槍的性隱喻，他性心理的不正常可謂呼之欲出。林大夫和麵粉女郎這代女性的誇張性挑逗，也呼應著文革十年在性方面的扭曲。
以上係小弟對呢段的理解，其他幾場戲則太多象徵，點拆都好難理順出全片的故脈絡。不過拆下又幾過癮!
李安在電影填補了原著的留白位置，尤其是三場吸引很多觀眾入場睇《色戒》的性愛場面，加強了描寫王和易的心理狀態。
不過，話時話，不少外國片以性愛場面側寫大時代的人性，有二戰的《沙羅》和68年巴黎學運的《戲夢巴黎》。華語電影中，好似唔覺有一部好似《色戒》咁，用性愛場面講大時代的人性，佢都應該算第一部。
「而他們，高高坐在樓座上，正編著改寫她一生的劇本。」
no. no. no.
誰都要為自己負責。王佳芝演的，是她的戲，她自願的，也樂意當女主角。
而且，以事論事，要不是她臨門動真情，其他人未必會死。
誰改寫誰的一生，哪說得清？
kit，我是這樣理解的，王佳芝接了鄺裕民的劇本，當上女主角，當然要為她自己負責，不過劇本起初是其他人在陸佑堂樓座上編出來的，她可以給意見，但到底還是被動的。例如跟梁閏生上床，這場戲的對手，是大家在她背後已討論好了，她沒有選擇權。反而她臨門動真情，倒有點反客為主，私自改了鄺裕民的劇本，累了街坊也是實情，但那個送死的結局是她自己選的，所以行刑時被她連累的其他人都在大哭大叫，她倒沒有哭。最近常聽到人批評電影把張愛玲的原著拍成了通俗劇，我也覺得李安的處理過於溫情。有時也想，在那種時勢，是誰負了誰，誰賣了國誰救了國，真的說不清。
我倒覺得〈色，戒〉原著比電影淺薄——畢竟前者只是一個短篇。李安把易先生「壓抑」的種種層次拍出來；但對於原著女主角那種較為深層的「俗」，卻輕輕地放棄了。至於人間有情，我很同意呢，一方面這與李安的性格有關，另一方面電影作為通俗/流行媒介，「有情感人」大概是很必須的。
〈敵對同謀〉好看嗎？聽你咁講又有想去睇添。
佳，我同意李安很能表現出易先生的「壓抑」，善用了梁朝偉因為不諳國語唸對白時的拘謹。至於女主角，李安現在的處理容易令人同情她，覺得她是為愛犧牲，有跌入通俗愛情片的危險。不過，尤其當我想起《傾城之戀》的捉襟見肘，我認為李安還是成功的。
《敵對同謀》值得一看啊。
看完Time Out了, 著實是有趣的片子。
線不是線, 河不是河。
若能事事跳開來, 從別的角度去看, 或許能看到更多有趣的東西。
孤草﹐好嗎？我在這裡也看了‘無用’。同去的朋友各有不同看法﹐不過是貶多於褒。我想大家也覺得它美化了某些東西﹐不夠客觀。你的看後感如何？
swanie，你好啊！嗯，說到《無用》，我會把它視為抒情創作，多於客觀紀錄。說它美化了某些東西，可能是的，它沒有拍出內地成衣工廠的剝削情況，也沒有拍出山西礦工的生活艱難。我覺得它不是一部標準的紀錄片，有浪漫化傾向，裡面也沒有帶出什麼獨到的觀點，或者提出叫人思考的問題。我反而覺得它更像是一首關於衣服的抒情詩，把時裝展模特兒身上故意鋪上的泥土，與山西礦工身上的泥土做對照；把更衣室的模特兒和澡堂洗澡的礦工做對照；把設計師的手製衣服和鄉間裁縫做對照等等。
我不熟悉時裝（導演本人似乎也不熟悉），我想如果熟悉時裝的人看到，應該會有別的想法。你的看法又如何？
孤草兄，睇完《盲山》離場後心情難以平復! 導演安排女主角一而再再而三逃走不果，實在有點兒煽情。《盲山》除了以煽情的方法呈現中國社會的不公平現象外，好像沒有詳細歸結出不公平現象的成因(一孩政策下農村為了保持生產力棄置初生女嬰)，故事未免不夠立體。
孤草﹐我同意你‘抒情’的說法。覺得導演是有‘愛惜’馬可的成份- 對欣賞的人這樣絕對不是錯﹐只是當身為觀眾的我沒有那種情感基礎﹐要投入便有點吃力了。例如她在鄉間小路開著房車的情景﹐就令人很難真心相信她那些‘回歸自然’的言論﹐反而感覺到她忽視自己存在泡沫裡的狀態。令人覺得那種(雖然不是惡意卻)是表面的﹐近乎虛榮的sentimental。至於時裝﹐同行的友人們都對那個把衣服埋在泥土的系列甚為不解。任何留意近年時裝的人都會知道那個concept是時裝設計師Hussein Chalayan的成名作。不論是有心或無意﹐也令看的人覺得難過。還有﹐她既然有high street系列﹐卻口口聲聲說她不標榜人買太多衣服﹐令人難以相信。最奇怪的是﹐戲裡的馬可絕對不討厭﹐甚至令我因為有以上的感覺而質疑自己是不是太挑剔。所以散場後﹐我腦海浮起‘不明所以’四字。
你就好啦, 係日間去看南瓜。我連續２次也是在晚上看呢！
《盲山》我也有看，在亞洲電影節時看的。看後覺得原來人是可以咁野蠻的！好可怕呀。不過同行的朋友們話，其實拍得成為電影所描述的，一定沒真正的現實那麼殘酷。而且這種「野蠻」的事，一定不會只在中國上演呢！
swanie，我不知道 Hussein Chalayan 原來早已試過把衣服埋在花園的 concept。馬可在鄉間小路開著房車那一幕，據說是導演故意安排的，房車駛過後，就見有個拿著膠袋準備去改衣服的礦工站在路旁，是為了在結構上連接巴黎和山西的段落，但那樣拍可能有點假。如果用導演的說法，馬可在 high street 系列賺了錢之後，把精力轉向不能圖利的「無用」系列創作，在今日大陸裡，是難得的。當然「無用」系列並非真的無利可圖，它賺取的可以是用錢也買不到的光環。不過從電影裡看，又看不出她口是心非。我想電影好在並不只集中談馬可，也由泥土的概念出發，把視線移向山西的平民百姓。
小丁，如果草間彌生展覽有多一些展品就好了。是啊，據《盲山》導演自己說，現實是更殘酷的，即使那些女子被成功救出，回到家裡也會被親友歧視，逃離了野蠻，到頭來還是遇著另一種野蠻，這才是最大的悲哀。
Dominic，李楊其實有試圖呈現一些成因，如重男輕女、無視法律、資訊封閉、各家自掃門前雪、公務人員怕事或被籠絡等等，不過是用了頗為煽情的方法去講，於是批判力度反而就弱了。
有試圖，不過未能做到。算啦! 我可能要求太高吧! 當了他是Ken Loach!
好感谢你，我已经将IN THE NAME OF AMK 收藏。
你个HOMEPAGE好正。舒服！
唉呀孤草﹐我也不得不承認我是帶著‘職業病’看這套戲的﹐哈哈!所以我就是以‘時裝紀錄片’的期望去看了。我還要看快上畫的’Lagerfeld Confidential’。。。
http://www.lagerfeldconfidentiel.com
至於Hussein Chalayan﹐那是他從Central St Martins的畢業作。他把衣服埋在月光照射的泥土﹐如果沒有記錯﹐那個系列應該叫做‘Future archaeology 未來的出土文物’。
http://www.husseinchalayan.com/
oh my dear gu ;p
Dear 孤 & SWANIE：
哈哈第一次在「這裡」留言。
我起初也帶著緊張和好奇的心情來看《無用》(賈樟柯拍時裝！) 看後終於覺得安心，因為導演始終貫徹了他最重要的主題(人文精神)，而不是別的。
Dear (孤 &) 安卓!!
今天看了講述Joy Division的Control﹐十分喜歡! 香港上映了沒有?
swanie，Lagerfeld Confidential 和 Control，香港都沒有上畫啊。