Carlos Rodolfo Adler Zulueta，25歲；Victor Manuel Villarroel Ganga，18歲；Martin Elgueta Pinto，21歲；Barbara Gabriela Uribe Tamblay，20歲……在智利首都聖地牙哥，位處市中心的倫敦街38號（Londres 38），曾在皮諾切特獨裁時期，用作軍政府其中一個拘留中心，很多人被囚禁於此，並遭到酷刑，近百人遇害，大部份是年輕人，最小的只有十六歲，遇害者當中還有兩名孕婦。該處如今成為了紀念館，門口地上的石磚刻上了死者名字，以及他們遇害時的年齡。
大師級紀錄片導演古茲曼（Patricio Guzman）的新作《崇山夢魘》（The Cordillera of Dreams，台灣譯名《浮山若夢》）也提到了這些石磚，就躺在人們腳下，控訴著暴政的血腥殘酷。1973年，皮諾切特發動流血政變，推翻民選的左翼總統，建立右翼獨裁政權，大舉搜捕不同政見者，被殺害的、「被失蹤」的，數以千計。古茲曼曾以《智利之戰》（The Battle of Chile）記錄政變始末，攝影師 Jorge Muller 在政變翌年與演員女友 Carmen Bueno 被秘密警察擄走，慘遭凌辱折磨，至今仍下落不明，不知被棄屍何處。古茲曼在政變之後，和數千人一起被捕，關押在國家體育館（曾舉行世界盃的足球場），獲釋後決定離開智利，把《智利之戰》的菲林偷運出境，自此流亡海外。
《崇山夢魘》可以說是跟古茲曼前作《星空塵土》（Nostalgia for the Light）和《深海光年》（The Pearl Button）一脈相承，組成三部曲。《星空塵土》走進沙漠，天文學家在那裡探索星空，考古學家挖掘古代遺跡，而一群女人就嘗試在沙礫下尋找獨裁時期「被失蹤」親人的遺骸；《深海光年》潛入深海，一方面揭開南美原住民慘遭白人殖民者洗劫的歷史，一方面也從海底撈起的一段鐵軌，找到皮諾切特政權把異見者沉屍大海的證據；新作就遠望崇山，從安第斯山脈說起。起初是說鄉愁，古茲曼在流亡期間思念故鄉的高山，然後憶起小時候火柴盒上的山巒圖案，再想到山石無言，其實一直目睹暴政肆虐。
影片在去年康城影展贏得最佳紀錄片獎。這次以崇山入題，航拍山巒的壯麗，然而感覺沒有前兩部作品把意象貫穿得那麼渾然天成，但情感依然真切，挖開的歷史傷痕仍然沉痛。他找來的受訪者中，最特別的是錄像攝影師 Pablo Salas，他從1980年代開始，一直以攝影機記錄街頭抗爭。那是古茲曼沒法親身經歷的，透過留守智利的 Salas 珍藏的錄影帶，填補了這段歷史記憶的空白，給我們看到黑暗歲月裡仍有人堅持向暴政說不。Salas 亦把軍警的暴力鎮壓記錄下來，包括警察亂棍狂毆示威者，並向著和平集會高唱《快樂頌》的群眾投擲催淚彈及發射水炮……。
而今日智利的貧富懸殊、社會不平等，根據古茲曼的說法，其實都源於獨裁時期的經濟政策。皮諾切特起用了一群在芝加哥大學受教育的經濟學家，利用軍事獨裁的特殊環境，推行自由市場經濟，表面上創造了經濟奇蹟，但貧富差距嚴重。皮諾切特下台後，政策仍沿用至今。去年智利因地鐵加價而爆發的大規模抗議，正是源於社會長期積累的不滿情緒。而古茲曼在影片裡，以鏡頭鳥瞰自己童年時的舊居，屋頂已塌，只剩一片頹垣敗瓦，猶如廢墟，恰好是一個象徵。也同時反映著一個流亡者的孤獨，那是再也回不去的家。片末，古茲曼向隕石許願，盼望智利重拾它的童年和快樂。也是盼望崇山歷劫後，噩夢消散，可以回復民主自由、希望尚存的家園。
（原刊於《號外》第 525 期，本文為修訂版本）