《叔‧叔》講的是兩個男人邂逅的故事。他們都已經上了年紀，各有家庭，子女已長大，生活順遂，遺憾是不能坦承自己的性傾向，不能公開這段相逢恨晚的戀情。太保（本名張嘉年）和袁富華分別飾演阿柏和阿海，前者稍為低調內斂，後者稍為大膽主動。他們在公園相遇那場戲，阿柏首先注意到阿海，戴上耳機的阿海發現有人注視自己，報以微笑，收起耳機，暗示可以搭訕，並主動開口打招呼，報上名字，提出「不如做下朋友先」。而阿柏既有對同性肉體的渴望，也有對同性愛情的憧憬，但一直不敢越雷池半步，原以為只是釣魚尋歡不需問名字，沒料到對方反客為主。
這場戲拍得很淡，簡單幾句對白，表面沒有激烈情緒，但其實內心情感複雜，兩位演員都掌握得不錯，袁富華的表情變化較多，觀眾可能較容易看出他的演技。太保要演的角色卻是把慾望藏於心底，更加壓抑，同時在蠢蠢欲動，暗暗試探。再比較他第二次到公園找阿海的那場戲，就可見他為角色安排了不同層次的內心戲，雖仍有顧忌，但已一步步卸下心防，小心翼翼，好去迎接一段感情的開始。
阿柏是個的士司機，無巧不成話，太保憑《運轉手之戀》（2000）獲第37屆金馬獎最佳男配角獎的角色，也是的士司機，而且是的士車行老闆，演出比較富喜劇感。不久前他演出了香港電影導演會電影導演教室的畢業短片《珀蝶》（2018），角色恰巧也是的士司機，比較粗豪，曾因嗜賭輸掉親情，終致孑然一身。《叔‧叔》的阿柏則是另一類型，接孫女放學，去街市買提子，要求的是非常生活化的自然演繹，感情表達要含蓄，淡定自如，又要做到粗中有細，硬朗中有陰柔。由一開場抹車開始，太保的舉手投足已完全進入角色狀態。
走進同志桑拿，由拘謹到漸漸從容，可以看到他慢慢放鬆的過程。兩個男人去街市買菜然後一起做飯的戲，太保的眼神不時閃爍着對戀人的溫柔與深情，如沐春風，卻不過火，點到即止。同時面對女兒出嫁及懷孕，父愛溢於言表。對老妻的歉疚，令他陷於兩難，兒子在電話提議他「多跟媽媽去旅行」，然後他在窗前沉思的一幕，毋須說話，已表現出他處於傳統家庭責任與個人情慾之間千迴百折的心理掙扎：選擇跟阿海維持關係，忠於自己的感情，就會傷害妻兒；選擇跟阿海分開，放棄得來不易的緣分，不但傷害阿海，亦否定了自己的慾望與感情。最後走進教堂，愁眉不展，更勝萬語千言。一段黃昏戀情的起落，太保透過細膩的反應，精準拿捏，一臉沉默已叫人動容。
（原刊於第二十六屆香港電影評論學會大獎頒獎禮場刊）