香港國際電影節的 Cine Fan 曾策劃「殺.誘.罪:海史密斯的暗黑魅力」專題,放映多部改編已故作家海史密斯(Patricia Highsmith)小說的電影。瑞士導演伊娃維蒂亞(Eva Vitija)亦拍了一部紀錄片,叫《尋愛小說家:海史密斯》(Loving Highsmith),從海史密斯遺下的日記及筆記本,探究這位著名犯罪小說家的個人生活。 Continue reading “豈止是犯罪懸疑:電影中的海史密斯”
《食人族》禁葬令
早前看紀錄片《配樂大師:Ennio》,裡面提到一則逸事,安尼奧摩利哥尼(Ennio Morricone)為莉莉安娜卡瓦尼(Liliana Cavani)的《食人族》(The Year of the Cannibals)配樂,龐地可伏(Gillo Pontecorvo)聽了覺得更適合用在他的《烽火怪客》(Queimada),兩位導演爭奪起來。最後摩利哥尼為龐地可伏另外寫了一首感覺近似的旋律,才解決了爭端。
因為對《食人族》這部電影感到好奇,於是找來看了。小時候確曾看過《人食人實錄》(Cannibal Holocaust)這種意大利剝削電影,《食人族》雖也來自意大利,但絕對與食人部落無關,並非血淋淋的恐怖片,沒有把人生吞活剝的情節,吃人的是故事裡虛構的法西斯政權。影片以米蘭為背景,政府頒布禁葬令,因反對政府而被殺的人一律禁止下葬,任其暴屍街頭,誰都不許悼念,不許觸碰屍體,違者格殺勿論。說到這裡,可能有人已經認出這是希臘悲劇《安蒂岡妮》(Antigone)的變奏了。而《食人族》的女主角,名字就叫安蒂岡妮。 Continue reading “《食人族》禁葬令”
《日麗》:再一次好好道別
《日麗》(Aftersun,前譯《日麗追憶》)的導演是蘇格蘭愛丁堡出生的莎樂韋絲(Charlotte Wells),這是她的首部劇情長片,在康城影展首映後就開始傳出好評,還在英國獨立電影獎贏得了最佳影片等七項大獎。電影拍的是一對父女的故事,或者更準確地說,是女兒透過回憶和想像去重新認識父親的過程。
片名 Aftersun 指曬後護理,塗上潤膚膏紓緩皮膚暴曬後的刺痛。但如果是內在的刺痛呢?電影一開始,是開啟攝錄機的聲音。之後出現錄像畫面,剛滿十一歲的 Sophie 拿起DV攝錄機,拍攝在露台一邊曬衫一邊扭腰起舞的爸爸。他過兩天就31歲生日了,她故意說成131歲生日,大抵對她來說,31歲就像一個世紀一樣遙遠。她好奇問父親十一歲的時候會想像自己三十歲怎樣過,只見他有點沒好氣。然後錄像畫面凝住,隱隱看到一個女子反照出的倒影,我們才知道原來是長大後的 Sophie 在重看舊影帶。快速搜畫回帶起格,父親身影分割成了若干碎片,如何重新拼回當時父親比較完整的面貌,正是影片其中一個主題。 Continue reading “《日麗》:再一次好好道別”
花瓣般的翅膀:記阿姆斯特丹國際紀錄片電影節
當香港電影在金馬獎取得佳績之際,我身處時差七小時的阿姆斯特丹,那裡正在舉行紀錄片影展。除下口罩,置身最開放自由的城市,不同角落都見到影展的旗幟和海報。今年影展的宣傳圖案是一隻長了蝴蝶翅膀的獸,花瓣般的翅膀美麗而脆弱,一如開放自由的社會其實得來不易,城裡的安妮紀念館仍在提醒大家勿忘納粹暴行,附近的同志紀念碑仍放滿悼亡的蠟燭和花。 Continue reading “花瓣般的翅膀:記阿姆斯特丹國際紀錄片電影節”
詭異奇特的智利動畫
智利動畫短片《野獸之思》(Bestia)在各地影展橫掃獎項,還在年初獲得奧斯卡提名最佳動畫短片。主角造型圓圓胖胖的,原來是以鮮為人知的智利秘密警察英格麗(Íngrid Olderöck)為原型。1973年智利獨裁者皮諾切特發動流血政變推翻民選總統阿連德,不只大舉搜捕阿連德的支持者,還成立了惡名昭彰的國家情報局(DINA),組識秘密警察對付異見人士,綁架、虐殺、毀屍滅跡,不計其數。據說當時英格麗有個綽號,叫「The Woman With the Dogs」,因她負責訓練惡犬執行虐囚任務。她所飼養的德國牧羊犬 Volodya,就是專門用來襲擊並強姦獄中女性,可謂極度變態。 Continue reading “詭異奇特的智利動畫”
由《超犀女王》說到《霧夜驚魂》
《紐約客》的 Carmen Maria Machado 撰文談《超犀女王》(Promising Young Woman),提到影片如何重塑 rape-revenge 這個電影類型,列舉了一些電影參照,例如1972年驚慄片《殺人不分左右》(The Last House on the Left)的頸鍊、《末路狂花》(Thelma & Louise)或者《強我》(Baise-moi)赴湯蹈火兩脇插刀的女性情誼等,進一步指出《超犀女王》顛覆了這個類型的成規。然而《紐約客》文章沒提及,其實戲中更直接的引用,是1955年的《霧夜驚魂》(The Night of the Hunter,或譯作《獵人之夜》)。 Continue reading “由《超犀女王》說到《霧夜驚魂》”
《深海光年》:如果水有記憶
「他們說水是有記憶的,我相信它同樣是有聲音的,假如靠得很近,我們就能夠聽到每個印第安人和失蹤者的聲音。」──《深海光年》(The Pearl Button,2015)
水,是《深海光年》導演古茲曼(Patricio Guzmán)喚回記憶的媒介。古茲曼在十年間,先後完成了他的智利三部曲,都是透過智利的獨特地貌景觀,重新喚起逐漸被人遺忘的歷史記憶。《星空塵土》(Nostalgia for the Light,2010)由阿塔卡馬沙漠(Atacama Desert)的天文觀測站開始,因該處長年乾旱無雲,而且海拔較高,被認為是全球最佳觀星地點。乾燥氣候亦有助保存古代遺跡,吸引考古學家前來考察。而一群婦女也到此挖掘,希望尋回在軍政府獨裁統治期間遇害親人的遺骸。 Continue reading “《深海光年》:如果水有記憶”
橄欖樹下嚐櫻桃滋味
2016年7月,突然傳來了伊朗大師級導演阿巴斯基阿魯斯達米(Abbas Kiarostami,台灣譯:阿巴斯基亞羅斯塔米)去世的消息。2011年香港國際電影節曾辦過他的電影回顧展,重溫了他由《小旅人》(The Traveller,台灣譯名:闖渡客)到《似是有緣人》(Certified Copy,台灣譯名:愛情對白)的創作歷程,可算是在香港至今對他的作品最全面的一次回顧。而在2013年,他甚至到過香港,參與亞洲藝術文獻庫(Asia Art Archive)在巴塞爾藝術展(Art Basel)舉辦的研討會,還在黃竹坑的藝廊舉行了個人攝影展,並出席香港國際電影節 Cine Fan 及百老匯電影中心的映後座談。 Continue reading “橄欖樹下嚐櫻桃滋味”