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48. 5 November 2007 at 10:04 pm安卓 said,
Dear 孤 & SWANIE：
哈哈第一次在「這裡」留言。
我起初也帶著緊張和好奇的心情來看《無用》(賈樟柯拍時裝！) 看後終於覺得安心，因為導演始終貫徹了他最重要的主題(人文精神)，而不是別的。
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何小荷 said,
oh my dear gu ;p
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swanie said,
唉呀孤草﹐我也不得不承認我是帶著‘職業病’看這套戲的﹐哈哈!所以我就是以‘時裝紀錄片’的期望去看了。我還要看快上畫的’Lagerfeld Confidential’。。。
http://www.lagerfeldconfidentiel.com
至於Hussein Chalayan﹐那是他從Central St Martins的畢業作。他把衣服埋在月光照射的泥土﹐如果沒有記錯﹐那個系列應該叫做‘Future archaeology 未來的出土文物’。
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DINO said,
好感谢你，我已经将IN THE NAME OF AMK 收藏。
你个HOMEPAGE好正。舒服！
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Dominic said,
有試圖，不過未能做到。算啦! 我可能要求太高吧! 當了他是Ken Loach!
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戶主 said,
小丁，如果草間彌生展覽有多一些展品就好了。是啊，據《盲山》導演自己說，現實是更殘酷的，即使那些女子被成功救出，回到家裡也會被親友歧視，逃離了野蠻，到頭來還是遇著另一種野蠻，這才是最大的悲哀。
Dominic，李楊其實有試圖呈現一些成因，如重男輕女、無視法律、資訊封閉、各家自掃門前雪、公務人員怕事或被籠絡等等，不過是用了頗為煽情的方法去講，於是批判力度反而就弱了。
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戶主 said,
swanie，我不知道 Hussein Chalayan 原來早已試過把衣服埋在花園的 concept。馬可在鄉間小路開著房車那一幕，據說是導演故意安排的，房車駛過後，就見有個拿著膠袋準備去改衣服的礦工站在路旁，是為了在結構上連接巴黎和山西的段落，但那樣拍可能有點假。如果用導演的說法，馬可在 high street 系列賺了錢之後，把精力轉向不能圖利的「無用」系列創作，在今日大陸裡，是難得的。當然「無用」系列並非真的無利可圖，它賺取的可以是用錢也買不到的光環。不過從電影裡看，又看不出她口是心非。我想電影好在並不只集中談馬可，也由泥土的概念出發，把視線移向山西的平民百姓。
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小丁 said,
你就好啦, 係日間去看南瓜。我連續２次也是在晚上看呢！
《盲山》我也有看，在亞洲電影節時看的。看後覺得原來人是可以咁野蠻的！好可怕呀。不過同行的朋友們話，其實拍得成為電影所描述的，一定沒真正的現實那麼殘酷。而且這種「野蠻」的事，一定不會只在中國上演呢！
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swanie said,
孤草﹐我同意你‘抒情’的說法。覺得導演是有‘愛惜’馬可的成份- 對欣賞的人這樣絕對不是錯﹐只是當身為觀眾的我沒有那種情感基礎﹐要投入便有點吃力了。例如她在鄉間小路開著房車的情景﹐就令人很難真心相信她那些‘回歸自然’的言論﹐反而感覺到她忽視自己存在泡沫裡的狀態。令人覺得那種(雖然不是惡意卻)是表面的﹐近乎虛榮的sentimental。至於時裝﹐同行的友人們都對那個把衣服埋在泥土的系列甚為不解。任何留意近年時裝的人都會知道那個concept是時裝設計師Hussein Chalayan的成名作。不論是有心或無意﹐也令看的人覺得難過。還有﹐她既然有high street系列﹐卻口口聲聲說她不標榜人買太多衣服﹐令人難以相信。最奇怪的是﹐戲裡的馬可絕對不討厭﹐甚至令我因為有以上的感覺而質疑自己是不是太挑剔。所以散場後﹐我腦海浮起‘不明所以’四字。
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Dominic said,
孤草兄，睇完《盲山》離場後心情難以平復! 導演安排女主角一而再再而三逃走不果，實在有點兒煽情。《盲山》除了以煽情的方法呈現中國社會的不公平現象外，好像沒有詳細歸結出不公平現象的成因(一孩政策下農村為了保持生產力棄置初生女嬰)，故事未免不夠立體。
