二十天的電影節終於到了尾聲，埋單計數最喜歡的還是捷克代表 Jan Hřebejk 的《春風吹到布拉格》和《笑看風雲過》。捷克小說家赫拉巴爾曾寫過一本小說，叫《中魔的人們》( Pábitelé )，其中自創的新字 pábitelé，指的是那些「善於用幽默，哪怕是黑色幽默來極大地妝點自己的每一天，甚至是悲痛的一天」的人們，這大概可以用來解釋這批捷克電影的魅力所在：儘管處境悲慘，仍可以幽默面對，甚至以誇張與怪異想法，自得其樂。今次電影節也有放映 Jiří Menzel 改編自赫拉巴爾小說《我曾侍候過英國國王》的《英皇御准：侍應回憶》。完場時 t 說這戲太誇張了，角色不太像人。說的也是。不過 Jiří Menzel 年近七十仍能拍出如此繽紛流麗活潑乃至癲狂的電影，做到賞心悅目，末了還有一點唏噓感傷，也實在毫不簡單。

《英皇御准：侍應回憶》

日本的若松孝二比 Jiří Menzel 大兩歲，同樣魄力十足。他的《赤軍殘酷內鬥暗黑史》強而有力，絕不手軟，拍出了那個反叛與革命的年代，年輕人對理想的嚮往與執著，只因一念之差，被權力欲與恐懼所吞噬，露出人性的陰暗，最終導致悲劇的過程，效果相當震撼。此外力薦他的《二度處女 Go Go Go》，幾乎用一個天台就拍完了一齣戲，把資源上的限制化成影片特色，突然插入 Sharon Tate ( 波蘭斯基妻子，為邪教分子所殺 ) 的照片，更惹人深思。看《赤軍殘酷內鬥暗黑史》的同一天，也看了 Brian De Palma 的《刪除真相》。w 說還以為是紀錄片，差點被導演騙倒了，也證明以仿紀錄片手法來控訴伊拉克戰爭，可算相當 effective。不過比起虛構的姦殺和斬首情節，更震撼的還是片尾來自現實的死傷者照片，彷彿在兜口兜面質問觀眾的良心。

《赤軍殘酷內鬥暗黑史》

又返到捷克，看了動畫大師 Karel Zeman 拍於 1961 年的《男爵的冒險》，在那個沒有 CG 的年代，竟能拍出那麼天馬行空的幻想世界，彷彿把真人演員都放進紙雕塑裡，實在嘆為觀止。再回到日本，藤田容介的《全然大丈夫》引來全場笑聲不絕，甚有公映潛力，我倒是感到有點遺憾，影片在男主角照男以為自己撞鬼之後就好像軟下來了，未能去到盡癲到底。不過看到出走老爸變了流浪歌手有艷遇還自行出版 CD，仍不禁莞爾。《小男生的愛與性》對山崎 Naocola 的原著《不要嘲笑我們的性》作了不少改動，本來是小男生的成長自白，現在不知是否因為用了松山研一，他反而變成了百合老師 ( 永作博美 ) 和同學小遠 ( 蒼井優 ) 的欲望對象。我還是比較喜歡原著的感覺，不過看到永作博美懶洋洋在抽煙或者哼歌的樣子，又一邊踏著單車一邊唱著 “Let me fly, like an angel…”，好吧，電影還是不錯的。

《全然大丈夫》

看了石井裕也的四部作品，《火花女》最 accessible，《內爆男》最自我，全部以極低成本製作，大都離不開病態都市的無能男：《大和股》的太郎受壓於性方面的挫敗感，面對心儀女子卻無力表白，加上一畢業就已經失業，於是經常焦躁不安；《內爆男》的次郎一開始談戀愛就被女友揮拳拍打；《火花女》的慎二不敢示愛，反而威迫兩個同班呆子替他傳話；《闔家怪》的蜜瓜男同樣傻戇，任由心儀女子擺佈；片中的丈夫喪子後就對性事興趣缺缺，更遭妻子用球棒狠狠打傷。無能男之外，還有沮喪女。《闔家怪》的妻子喪子後就開始便秘，終日戴著怪獸面具，又自稱卡門四出勾搭男人；《火花女》的疾走少女就常常看到滿天火箭，想著要衝出家鄉，到了東京卻只能夠碰到 AV 星探。看這四齣影片，另一趣味是導演總會粉墨登場飾演路人甲，正是以此給自己的作品留個實實在在的 signature。

《闔家怪》

二十天內遇上好些笑聲連場的電影，像《小心有牙》，拿男性閹割恐懼來大開玩笑，是純屬過把癮就算的電影。米高摩亞以一貫手法炮製的《美國清一 sick 檔案》，同樣反應熱烈，今次他向美國醫療制度開火。我始終覺得看他的所謂紀錄片就好像看政治漫畫，不在乎是否呈現事實挖掘真相以理服人，不過旨在同仇敵愾嬉笑怒罵。這兩部影片都已有本地發行，將於不日公映。今屆電影節似乎有不少負面消息，開幕電影的混帳事有太多人談過，在此不贅。我倒想說說大會堂的放映問題，已不只一次發現投影時出現對焦失準的情況，畫面兩旁的景物清晰分明，反而中間的人物卻模糊了。最嚴重是放映《日光‧小島‧眼鏡女》那一場。唉，導演荻上直子也在場呢。不知是因為機件老化，還是放映人員疏忽所致？

《夜與日》

Béla Tarr 隨《倫敦來客》到港，因為要看蘇古諾夫的《生命輓歌》，始終緣慳一面。追根究柢，原來是為了洪尚秀的《夜與日》。洪尚秀今次跑到巴黎取景，但背景其實並不重要，放到紐約似乎也可以，唯一解釋是他想用巴黎來隱喻朴恩慧的角色：外表美麗，但路邊隨時有狗屎。洪尚秀仍在重重複複說著這種故事：男的總是失敗但好色，女的總是難以捉摸。早知應該放棄洪尚秀了。其實我也不算十分喜歡《倫敦來客》，雖則用 29 個鏡頭拍完一齣戲實在技驚四座，又請來 Tilda Swinton 客串，然而今次太著重 technique，反而不及《撒旦探戈》或《殘缺的和聲》那麼入心。但看到友人跟大導一起煲煙的照片，又不禁恨得牙癢癢。

《倫敦來客》

還有很多電影想談，譬如吉士雲辛、蘇古諾夫和 Ken Loach，不過累了 ( 這篇東東已經因為按錯鍵重寫了一次 )。之前忘了告訴大家，觀塘 IVE ( 現已畢業了 ) 的學生把我寫的小說《失蹤的象》改拍成短片，在電影節放了一場，感覺還不錯，如果改編時再放膽一點，著重抽取故事的感覺而不是對白文字，應該會更好。

另見：HKIFF: 捷克青春夢