( 死唔斷氣，繼續電影節小記 )

(1) Me and You and Everyone We Know ( 你，我，他她他 )：

Miranda July 自編自導自演的首部長片有很多動人的細節，像女主角 ( 由 Miranda July 自己飾演 ) 試圖拯救遺留在車頂上的金魚、把鳥畫掛在樹上，或者少年用逗點砌成鳥瞰圖等等。電影裡的角色，就如電腦鍵盤上的逗與點，平凡而微小，都是活在社會邊緣的小人物，但拼在一起，卻成了一幅美妙的圖象。我尤其喜歡男女主角表現出來的脆弱與神經質。尋常的對話，卻出奇地精警。女主角去買鞋，當售貨員的男主角看到她腳踝上磨損的傷痕，劈頭就說：”You think you deserve that pain but you don’t”，更由買鞋牽連到做人。兩個陌生人，沿路一起走半里長街，也可以有死生契闊的意境。看電影的時候，同場的人都笑得很開心，尤其是搞藝術策劃的女子，跟肛門期小男孩在網上調情的一段。他們相約到公園見面的一幕，尷尬之餘，小男孩用手指輕撥她頭髮的一刻，又確實溫柔得要命。

P.S. Miranda July 原名 Miranda Jennifer Grossinger，改姓 July ( 七月 )，因為她認為這個月份最有利創作。另，戲中那句令不少觀眾捧腹的 “))<>(( forever”，竟然出過Ｔ恤，不過已經賣完了。

(2) 日之丸 ( The Sun )：

《日之丸》仍保持著蘇古諾夫一貫的影象風格，像以柔光攝影，以及人物緩慢的動作。影片集中寫日皇放棄神權變回凡人的過程。由尾形一成扮演的日皇，像仙鶴一樣走在草地上，給美軍拍照；嘴巴一開一合像金魚似的，努力學習像凡人一樣表達自己。這個君王學習成為凡人的故事，令我不期然想到溥儀。可是日皇始終不是溥儀。影片確有美化日皇裕仁的嫌疑。蘇古諾夫關心的，似乎不是歷史人物的實際功過，而是獨裁者放棄權力，以免國民受到更大苦難的決定。蘇古諾夫在其「獨裁者系列」的第三章，選擇呈現一個獨裁者自願走下神壇的一步，他感興趣的，大抵是其中的正面能量。

(3) 無窮動：

因為導演寧瀛，也因為有劉索拉主演，還有章含之和洪晃兩母女粉墨登場，所以去看了《無窮動》。我覺得電影中特別有意思的一段話，是劉索拉最後的獨白：父親已經死了一百年，怎麼這個世界都沒變，我們還都穿著一樣的衣服，母親還是躺在床上呢？片中的四個女人，可說都是社會的精英階層，卻仍沒有掙脫這個父權的幽靈。她們就是為了其中一人的丈夫偷情 ( 這男人從未在電影裡現身 )，鬧得團團轉。影片想借四個名女人的故事 ( 特別是她們作為紅色貴族後代的身份 )，思考當代中國女性的某些生存狀態。只是影片拍得相當粗糙。印象最深刻是她們吃雞腳的一幕，拍得其實很情慾，可以視為戲中四個女人面對性慾的不同態度。

P.S. 坊間有本叫《女人無窮動》的書，裡面紀錄了電影創作的一些始末。又，根據洛謀報料，戲中主角妞妞拿著丈夫的照片，相中人正是劉索拉的老公、港大比較文學系的阿巴斯教授。

(4) 看上去很美：

電影節的戲，我在其後才看 DVD。開場不久，李老師就手執剪刀要剪掉小男孩方槍槍的辮子，那個剪刀的特寫鏡頭，幾乎佔去了半個畫面。然後方槍槍要學習跟幼兒園的其他小孩一樣，不分男女，每天一起床就集體蹲在坑上大便。能夠養成早上如廁習慣的，老師就會獎他一朵小紅花。剪刀，是消滅個人差異的象徵；小紅花，是維護集體紀律的工具。可是當後勤部隊副部長來幼兒園看自己的兒子，隨便一句說話卻能令老師更改對孩子的評分。老師們阿諛陪笑的嘴臉，孩子都看在眼裡。方槍槍跟其他小孩說李老師是妖怪變的，成功發動了一次小孩起義，可是隨即就被鎮壓了。接著他學人耍流氓，以對抗虛偽的小紅花制度，結果遭到懲罰，更被老師隔離開來，不許其他小孩跟他說話。方槍槍被孤立，被排擠，百般委屈，於是渴望早日離開幼兒園，奔向外面的自由世界。最後拔足狂奔，走出幼兒園，卻碰到整齊列隊走過的成年人，一個個胸口掛著大紅花。小紅花世界以外原來是更大的大紅花社會，方槍槍對外面世界的幻想破滅了，就倒在幼兒園外的大石上，沉沉睡去。

我一邊看一邊想，若果抱著觀看兒童片的心態去看張元這部新作，大概會覺得越看越不對勁。若從兒童片的角度看，電影插入了太多成年人的想法，或許失諸童真。不過若果把它當成一則借小孩子來批評建制的寓言，就很有意思。

P.S. 飾演南燕的寧元元，就是張元和編劇寧岱 ( 寧瀛的姊姊 ) 的女兒。